A través de múltiples recursos técnicos y diferentes registros gráficos, los trabajos establecen una relación entre las huellas y formas del paisaje con las propias del acto de dibujar.

Del mismo modo en que el resultado del dibujo es una visible acumulación de intentos, cada dibujo podría considerarse también como un intento más de alcanzar una imagen en unas condiciones materiales y técnicas diferentes, de afinarla poniéndola en fuga.

Mediante la colocación de los dibujos en la pared como única intervención, confío en que ellos mismos se organicen y establezcan sus vínculos, afectando espacialmente el lugar de exposición. Las imágenes aparecen entre uno y otro de la misma manera en que han llegado al dibujo, por rodeos e intermitentemente.

El encuentro del tema con la técnica es un hallazgo en el proceso de crear, donde se avanza según lo que el dibujo va susurrando. Las rarezas en la imagen que resulta son un desbordamiento que muestra lo que el dibujo se ha dejado hacer. Hay una tensión entre lo material -en la cercanía- y la imagen que desprende o que trae a presencia -en la distancia-.

Los dibujos en su conjunto traman un lugar preciso y dejan el espacio necesario para los que están por venir.

Prefiero la periferia; en los paseos, en la manera de trabajar y de mirar. Eludir tratar directamente los grandes temas, evitar situarlos en el centro del relato, para que estos, si quieren hacerse notar, que sea transversalmente. Tocar los temas como una mariposa que se posa aquí y allá. Atender a un tiempo de vida con los lugares que es también un tiempo de vida con el dibujo. El dibujo empieza a significar algo para mí cuando algo ha ocurrido en él y cada uno tiene un devenir inconcebible de antemano. No hago un dibujo de la noche, por ejemplo, la noche se hace en el dibujo. A veces rápida y a veces lentamente. Y puede que la simple figura de un pato a contraluz invite a la noche en la imagen.