La poeta peruana Montserrat Álvarez publicó en el año 1990 Zona Dark, un poemario que buscaba darle forma a la experiencia de ser joven en una
capital en tinieblas. Lima a fines de los 80s era una ciudad profundamente inestable, corroída por el conflicto armado entre terrorismo-estado y por la
desintegración casi total del cuerpo social. 

Zona Dark podría entenderse como un ‘zona somática’ que representa ese habitar incómodo entre el espacio de lo real y lo teatral- fantasmagórico tal como lo evoca Álvarez.

Zona Dark consigue darle lugar a las múltiples voces que operan internamente en momentos de máxima agitación exterior.

Zona Dark es muy actual y la figura y poesía de Montserrat Álvarez me interesan sobremanera no sólo como alusión a un momento sumamente tenso
en la historia reciente del Perú (que bien podría resonar con experiencias colectivas similares) sino también por cómo la poeta responde, desde la escritura, a la oscuridad, desasosiego y melancolía de su tiempo, que se vuelve el nuestro.

La serie de imágenes reunidas bajo el título M.A año 24 incluye la reproducción parcial de 4 textos de Álvarez así como un retrato de la poeta. A este material le he sumado un elenco de imágenes provenientes en su mayoría de lo que podríamos llamar ‘nuestra actualidad’. Las imágenes se repiten y se desdoblan- hay algo involuntariamente alegórico y polisémico que se construye en el proceso- hasta borrarse (o confundirse) una con otra. Las imágenes se repiten y se desdoblan hasta que los poemas de Álvarez terminan siendo contaminados por los escombros del presente.

A excepción de Extraño trato con un trabajador cualificado nº 1, una columna amarilla que produje en el 2021 y en cuyo interior encontramos diferentes
uniformes de trabajador, el resto de obras tridimensionales son recientes. GGG (RAL 209) tiene algo de totem, de máquina de tortura y de signo gramatical. Las dos obras en escayola, aún sin título, tienen el mismo ancho que el larguero lateral de la puerta de mi apartamento y la serie de esculturas en acero inoxidable, pensadas inicialmente como representaciones (sobredimensionadas) de escuadras, encontraron su forma definitiva cuando descubrí el diseño de una trampa para ratones ideada por Carl Bender a fines del XIX.